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公益廣告海豚的世界創作論述

來源:網絡|發布時間:2021-04-03|瀏覽次數:
公益廣告海豚的世界創作論述一、理論依據的求證

《海豚的世界》的根本沖突點在于海豚的聽覺比人類敏銳,在海豚表演時,現場觀眾發出的聲音以及嘈雜的音樂都會對海豚的健康乃至生命產生危害。為了給這一觀點找到有力的理論支撐,創作者參閱了近10篇關于海豚生理構造、聲音接收系統研究的論文,并多次向包括來自中國科學院動物研究所、南京師范大學生命科學院等單位的近10位專家求證,更深入地了解海豚這種聰明的動物,認識一個真實的海豚的世界,從而在文案寫作中更加客觀、嚴謹而不乏生動、感性。

二、前期聲音采錄與音響素材收集

公益廣告的傳播效果最終需要通過藝術表現來實現。優秀的公益廣告作品需要保證思想性、藝術性、欣賞性的高度統一。創意再好,如果沒有好的藝術表現,就會成為空洞乏味的說教,公益廣告的創意與表現密切相關。對廣播公益廣告而言,聲音是其唯一的載體,是受眾唯一的感知介質。因此,音頻技術與后期制作的藝術顯得尤為重要。《海豚的世界》創意源于聲音,這對聲音的采制和收集提出了更高的要求。

(一)海豚的聲音

到海洋館對海豚表演的拾音。全景話筒:《海豚的世界》再現的是海洋館中一對母子觀看海豚表演的場景。創作者選用Schoeps M/S制式立體聲話筒全程采錄海豚的表演過程,為作品提供環境聲,相當于聽覺的“全景”。近景話筒:為了記錄海豚表演中的聲音細節,在距離海豚表演區較近的位置選用了便攜式采訪錄音機TASCAM R-100MK2。(話筒設置見圖3)在專門的音效素材庫尋找音響資料。在海洋館里,創作者無法完全錄下海豚所有狀態下的聲音以及近距離拾取海豚表演的聲音細節,所以還需借助音響資料庫。這些音響資料是專業錄制團隊近距離采錄的海豚聲音,甚至包括錄音師潛入水下與海豚一起“工作”時拾取的聲音。擬音與聲音疊加。在聲音作品的呈現中,往往有這樣一個現象:真實采錄的聲音在聽覺上不一定逼真,而夸張的聲音卻更容易被受眾認同,特別是在一些聲音特寫中。比如我們需要一個“拳頭打到人身上”的聲音,真正用拳頭打到一個人的身上并錄下來所得到的效果往往聽起來并不真實,或者說達不到特寫的效果,只會是悶聲一片、毫無層次,聽上去沒有力量感和質感。倘若這個聲音疊加上擬音師抖動一塊布料所發出的聲音,往往會讓受眾感到真實,這是廣播音效創作中常用的手法。在《海豚的世界》的創作中,創作者發現海豚跳躍入水的聲音力度感不夠、層次感不強,于是進行了擬音,用幾次不同材質的重物落水的聲音素材與真實海豚入水的聲音進行疊加,達到了最終呈現的效果。

(二)演員演播

旁白采錄。《海豚的世界》創作者在考慮旁白的演播人選時確定了這樣的原則:沉穩、客觀、有信服感的成熟男聲。這也是對作品整體構想并展開素材整理后明確的一個風格定位。此外,由于作品中人物設定為一對母子,從聲音區別的角度考慮,也支持了這一聲音挑選原則。角色采錄。基于作品的創意模式,對角色聲音的要求只需達到清晰、真實、自然即可,不需太多的表演成分。作品中涉及到的角色是一對母子,母親由經驗豐富的專業配音演員演播,在現實生活中這位演員本身也是一位母親。兒子則由與角色年齡段相符的非專業人員演播,凈化工程www.schrjh.com,更多呈現兒童非常難得的童真與真實感,仿佛事情就發生在海洋館中一對真實的母子身上,生動而自然,畫面感很強。 

三、后期制作

《海豚的世界》能否達到創意設定的效果,后期制作尤為關鍵。創意中設計了兩個世界——人類聽覺世界和海豚聽覺世界,其中海豚聽到的世界完全依賴后期制作抽象出來。沒有人真正聽到過海豚聽覺世界中的聲音。事實上,創作者也從未想過去真實地還原一個海豚的世界,因為人類無法感知海豚的聽覺頻率范圍。這個所謂的海豚的聽覺世界實際上是營造一種感受,即:給受眾一種聽覺感受,使其聽覺痛苦程度與反感度類似海豚在人類世界中所承受的聽覺痛苦程度。這種痛感使受眾對自己的所作所為感到厭惡,為人類帶給海豚的痛苦感到愧疚。特殊效果的加工與模擬。在模擬海豚聽覺世界中的聲音時,創作者希望達到的效果是,潔凈室www.hrjhgs.com,受眾能聽清對白,但同時又會明顯感覺到聲音的“扭曲”與“變形”;使聲音聽上去有類似金屬撞擊的效果,像機器人發出的聲音。為達到這一效果,制作人員用到專業音頻調制合成器、音頻效果器,通過調整、改變音頻原有的波形使之在保持原有內容表述的同時變成另一種音色。此外,還通過均衡器對聲音不同頻段進行調整,利用Reverb以及Delay效果器輔助聲音的塑造,使聲音達到“變形”效果。在成品中,聽眾可以聽到在海豚的世界里,人類的聲音是多么尖銳、刺耳。在現實生活中,這種聲音是人類無法發出的,正是借助專業的效果器實現了這樣的想法。動態夸張。為了表現在海豚的世界里聲音的響度很大,令海豚難以承受,創作者需要做出一個很大響度的聲音給聽眾。然而,在揚聲器標準音量下,所達到的響度是有上限的。作品播放時,想要達到突然超出這一上限的效果很難實現。舉個常見的例子,在看電影時,觀眾對演員對白的聲音大小感覺適中,不會感覺有壓迫感,也不會覺得難以聽清;劇情中突然間出現爆炸聲,觀眾感到的是一聲巨響,但也不會覺得震耳欲聾;劇情中一根針落在地上,觀眾也會聽得清楚,甚至還能聽到細節。在藝術作品中,爆炸的聲音和針落地的聲音似乎都在一定的響度范圍之內,這個范圍是故意讓受眾能夠感知。而在生活中,真正發生在附近的爆炸聲遠遠超過電影中的響度,甚至讓人感到震耳欲聾,一段時間處于耳鳴的狀態;而現實生活中一根針落在地上,如果是觀眾席到大銀幕的距離,人耳幾乎是聽不到的。所以說,所謂的“振聾發聵”在音頻制作中是無法表現的。這種所謂的“超出人類聽覺”在作品中只能是一個相對的表現。在后期制作時,創作者認為將旁白和人類世界聲音的音量降低,可以從一定程度上對比出海豚世界的響度更大。與此同時,在海豚世界中更多地加入高頻聲音,由于同樣音量下高頻給人的聽感刺激性更強,這樣容易使聽眾產生厭煩感。從成品的聽覺效果看,在海豚感到“痛苦掙扎”的部分,聽眾的確會感到煩躁、刺耳、有壓迫感。在這個環節的制作中需要用到均衡器與壓限器。音樂選擇。根據作品整體構想,音樂主要由兩部分構成。在表現海豚聽覺世界的壓迫感、刺耳的感覺時,潔凈室www.hrjhgs.com,選用了緊張、低沉甚至略感壓抑的音樂。在最后旁白道出主題的時候,伴隨大海和海豚愉悅的叫聲,選擇了溫暖且充滿希望的音樂。同樣是形成一種對比,通過音樂,烘托出兩種不同的聽覺氛圍。

四、總結

從聽覺本源出發,逆向生發創意,聽上去是一個比較新的命題,而事實上,在很多廣播工作實踐中,人們也常會有這種不經意的做法。這是廣播工作者常年工作經驗積累而達到的一種潛意識反應。通過梳理、總結和思考,我們可以探索出更為明確的創作路徑,在呈現中選擇更符合廣播特性的方式。通過《海豚的世界》這一典型案例,我們剖析了從聲音出發逆向推導創意的一個思路。廣播作品不該是“去掉畫面的視頻作品”,而應該是發揮自身特點、具備獨特魅力的獨立藝術作品。在廣播節目的策劃、創作中,從聲音本源出發,發掘聲音的魅力,充分利用聲音本身的特質,這樣創作出的作品才是具有獨特氣質的、富有廣播個性色彩和魅力的作品。

作者:李曉東 在线看日本免费不卡资源,日本免费网址大全在线观看,日本不卡免费一区二区

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